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如果说《潮湿》缠绕的密度还不够的话,那么我想,《惊马》缠绕的密度就比较饱和了。我感觉,王曼玲小说里这种饱和的缠绕,来自于两个方面。一方面来自她作为女性作家天生的细腻。包括细腻的感受感觉,细腻的记忆想象,还有细腻的语言天赋。二是来自她对细腻的看重。很多作家都有做细活的天赋,尤其是女作家,但她们未必有意识,未必看重。他们看重的更多的是语言所负载的意义。我个人认为,过分看重意义的小说、或者说“重小说”已经过去,小说越来越看重的是些“轻”的东西。这些“轻”可能很玄,也可能很朴素,但它们未必真的就轻。人类存在的意义从远古到现在并没有多大发展,文学乃至所有艺术表达的东西一直都是比较单纯的,变化最多的是表达方式和形式。在《潮湿》和《惊马》里,我已经发现了这样的“轻”。自古以来,女性在手工方面都很有天赋,比如绣花、织布、织毛衣等等。读王曼玲的小说,我就感觉是在欣赏一双绣花鞋。不是一般的绣花鞋,是装满故事的绣花鞋。好小说就是绣花鞋。 一个艰难人有三个儿子:一个叫乔万尼,另一个叫菲奥瑞再有一个叫皮罗鲁。他病倒了,把儿子们叫到床前,说:‘儿童们,尔等本人也看得出,我快不行了。我能留给尔等的,即是我劳累一辈子积聚下的那些钱我把它分红数量沟通的三份,尔等各人得一份,靠那些钱想方法过日子吧。”话刚说完,他浩叹一声,就过世了。儿童们欣喜若狂。她们不幸的父亲就如许长久摆脱了尘世。 意识到这个问题的时候,我已结束实习离开那个城市两三年了,每每再忆起那个场景那个问题,却笑不出来了,我甚至想对此为自己的失礼而道歉。哪怕如今依旧回答不出自己想做什么,也该斟酌好语言,认真地回答对方,即便那真的只是一句玩笑发问。 39、也许有些人就像我,注定在第五个太阳纪怀爱的时候,失去爱。 于是问的人笑了:“原来他是个傻子!真可惜......”他可惜的并不是罗汤是傻子,而是这样的一个傻子却有机会在二乔身边。