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《牯岭街》拍摄后期我就去法兰西共和国浪荡了一年，期间这部片得了金门岛和马祖岛奖
等我回台湾在剧场看到这部片时，却格外震动
脚本计划与写稿时，我预见这是一部阳光扎眼、很多特写画面的妙龄影戏
大概我的设想几何遭到《恐惧分子》的感化
不虞杨导拍来却是暗影幢幢，人物常常被情况吞食
这个振动培养让我领会：影戏是印象确定意旨的艺术
而杨导从不反复胜利规则的自我诉求，更令我景仰不已
天还未黑，刚放下饭碗，玉莲哭着进来了，惊得一家人忙着起身，舀饭，倒水
玉莲不吃不喝亦不说，只是哭
哭得人心里一阵紧似一阵，不知事情严重到了什么程度，我不能随便乱说
哭够了，她又哭着埋怨：永红，你是个受过教育的人，现在教育人着哩，咋弄这事情里唦？把我的名誉扔了个远么，弄得陕甘几省的人都知道我刘玉莲不是个好女人么
杨光给我把大字报都贴出来了
那些事情，是你见来吗？弄得我抬不起头么
以后你让我在轩口窑咋活人哩？今日你要给我一个答复哩
也往往将这份动摇的苦衷，付诸车尾，倾听着萧瑟地落墨声，在纸间解释着深埋的不痛快，渐渐、渐渐，让繁冗的思路积淀
旖旎风光落.城东
滨河烟波接天际，
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