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把我从小村里拽回来的，仍然是一声狗叫；这是一只流浪狗——我所住的楼下有不少这样的流浪狗，夜半人少的时候，它们就在大街上四处觅食；这叫声有点凄惶。它们并不幸福。 徐则臣：对，于无声处听惊雷即是这道理。爱尔兰的作者托宾，他说演义写到戏剧化辩论的功夫，他就指示本人提防。我感触这是个好风气，好作者该当如许，他不许过多依仗戏剧化和偶尔性把故事往前推。每一个演义要害的拐点，我都要一遍一遍商量，这个货色的必定性在哪个场合，你不许把那些创造在一个偶尔性上，你也不许把它创造在一个特殊激烈的戏剧辩论上，要天真烂漫地往前走，看能否确定不妨走到这个场合。很多演义不天然，故事勉强，即是到了谁人处置不了的场合，你不许从一个凡是的观点去向理，而是借助本领和戏剧性，强行经过。 没有了母亲的日子，忙乱而艰辛，最主要的是，我们都不敢抬头望一眼在墙上对我们微笑的妈妈。那段日子，真是不堪回首，我们不敢提到母亲，都小心翼翼地回避着母亲这个话题，大家都知道，这个伤心的闸门一打开，将泛滥成灾，不可遏制！！ 爷爷说，是啊，这曲子叫《二泉映月》，听起来如泣如诉。 地质的风波是7.2级的大地震，就发生在我们村子所在的岷山和龙门山交界的断裂带上。虽然我们没有被毁灭，但地震造成的恐慌却使我们的内心一片漆黑。强震发生了三次，传说中桑田变沧海的大震随时都可能来临。与恐慌一同到来的还有长久的降雨、洪水、泥石流、饥饿和无止境的绝望。雨时大时小，半个月没有间断，山洪在房前屋后行驶。没有人知道地震什么时候还会来。夜晚，我们睡在堂屋的晒簟里，屋外的马灯通宵地亮着。余震使我们随时从睡梦里惊醒，跑出房子，站在雨中。雨水流在脸上，我们不哭也是哭。我们是多么的无助啊。樱桃树发霉了，坍塌的石墙发霉了，房檐和石板路都长出了青苔。我们的身体也发霉了，我们的心也长了青苔。
