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新近由作者出书社推出的长篇《角儿》同样如许。演义刻画的时段为从变革盛开之初于今的四十年，以陕西梆子名伶忆秦娥的半世演艺生存为干线，牵扯起宏大的众生神态、期间变化，在人命与保守文明、社会与个别两个空间的交叉中展示了“尘世”如实的样态。陈彦无疑是一个忠厚的报告者，将陕西梆子如许强劲的文明人命样式注入演义中，在社会/个别人命、汗青/实际中捕获那些接着地脉的鲜活精神。 母亲在麦子成熟的季节总会坐立不安，在麦子开花和叫嚷的日子里，在收割机轰鸣着开过原野和道路的时候，我可以感受得到她的忧郁。 花如笑容，相迎天下，独力的朵儿，气质的黄蝴蝶，一棵葵花如一颗星星，张着自我朝阳光盛开，卯足了劲成长，十里葵花是星海，黄澄澄的繁星寰球，望一眼就醉了心潮，赏一次就起了心风。 对于牺牲咱们常常都措不迭防，但对于牺牲的畏缩感咱们却都未曾细想，究竟在生存中咱们都连接地遇到与爆发会使本人爆发犯得着关心的工作。 就是这个让他当初不满意的玉凤，用一生的贤良淑德，换浪子最深切的记忆：“我的妻至终是玉凤，至今想起来，亦只有对玉凤的事想也想不完。”这是浮花浪蕊都尽后的性命相知。只可惜：“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”后来，朋友真吾贺他丧妻是从旧式婚姻中得了解放，他当下大怒。
