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在牛群带动的尘土中，在牛群发出的低哞中，我开始哭泣
我颤着声音说，爷，爷，我凉鞋丢啦
祖父说，再找找，丢不了
找啦
我指着土墩，就搁在这
叫人拿走了？祖父说，跟哪个玩的？我说没，就我一个人
好好想想，没人来溜达？我脑子一塌糊涂，使劲儿摇头说没有
5、人到中年，也是人成长河中的中流，不急也不缓，没有排山倒海的狂潮，也激不起狂飕式的涡流
但是就在这伴灵的晚上，他竟与蓄意吊膀子的奶娘称心儿“拉拉扯扯”上了
这纵然是西门庆之天性使然，也确是这个潜心想上爬的奶娘的撩拨
在那么的期间，女子——更加是身处基层的女子——想要辗转，除去向有钱有势的男子——也尽管他有了许多儿妻妾，也不辩论他有如许恶——献上本人的声色胴体和灵肉除外，也简直别无良法
所以对这个称心儿也就不许以“”语之，来旺之妻、韩店员的王六儿，再有李桂姐郑月儿以及各妾的少许被他收用了的丫环之类，均不许大略地辱之以“乱”“风流”之语
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芳华该当是一个不会落伍的话题，船坞动作芳华期的最典范的载体，也不该当只能走向被唾弃的运气
对于船坞芳华片的将来兴盛，影戏《闪烁女郎》固然飘房上并不尽善尽美，但片子在典型元素的涵盖范畴上，在典型元素的拉拢办法上的探究和试验，却给了咱们一个很好的开拓
《闪烁女郎》故事的爆发后台是高级中学船坞，影戏在船坞的场景表白中融洽了诸如音乐、二次元、乐队、热血、理想等多重元素，停止念旧之风，而展现出一种此刻举行时的芳华
影戏不复是回忆往日的体验和情绪表白，片子的中心也不复是对于芳华悲痛的展现，相反全力地展现出芳华里主动热血、阳光进取的部分
从元素拉拢观点来看，在《闪烁女郎》中，恋情元素在表白上的革新性在乎，恋情不复是影戏的表白手段，而变成了故事爆发的动机原因
《闪烁女郎》所带来的对于船坞芳华片中典型元素涵盖的夸大和典型元素拉拢的多元化表白的探究意旨是犯得着确定的，也是犯得着进修的
再有一只只休憩在这边的水鸟，时而在海面低飞，探求水中的水族;时而坐卧在芦苇丛中栖息;不停地叽叽喳喳
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