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摇摇欲坠之中我连接前行,渐渐地走完这条并不长的老巷。在巷尾,我安身回望,泥泞巷子上印着的一串串踪迹,能否会如浪卷沙岸般消逝殆尽?而这一齐的风月也终会消失,消失在风里,雨里,消失在每一个边际。 与茶比拟,酒固然离我很近,但我对它很生疏。多数次我被酒掩盖,但每一次我都能绝不劳累地超过掩盖,我不领会酒的基因在我身上是如何从遗传形成变异的。固然对酒没有亲和力,但饮酒的场景是早就屡见不鲜了。总感触一桌人坐在一道,当羽觞中倒上酒的那一刻起,这人就像架在火炉上的水,一点点的火力,就发端渐渐冒泡了,而后是一发而不行整理,从嘻嘻嘿嘿到夸夸其谈,从豪言壮语到胡说八道,这酒桌即是一个欣喜的寰球。其时候,天是我的,地也是我的,而我是你的,你具有了我,就等所以具有了全寰球,至于,天究竟有多高,地究竟有多厚,一致都不领会,就连本人究竟是谁都没能弄领会。 摘蚕茧便是跳丰收舞,早晨或傍晚,喜悦始终是主旋律。蚕茧成了生产队的经济作物,不再与蚕宝宝有关。剩余的蚕还在簸箕里,养蚕的女人眼里已没有了蚕,蚕茧遮蔽了她们的视力,异化了她们爱的本能。养蚕的女人哭泣的时候,一定是蚕子病死了,她们猩红的眼睛里有自己都不懂的悲伤与疯狂。她们把一簸箕一簸箕的死蚕倒进茅坑,肥硕的绿苍蝇寸步不离她们。喷雾器与男人再次亮相蚕房。“亡羊补牢,未为晚矣。”住在蚕房隔壁的知青只是在背诵古文,与蚕事无关。 秋夜寂寞,夏虫消失了。以前显然很吵,但是突然我听到一个季节的昆虫消失了,我的心莫名其妙地迷失了。 有一次华夏作者聚集,独唱了一支歌"我的家在东北松花蛋江上"。聂华苓是义战后到台湾的,她会唱十分多如许的救亡歌曲。台湾演义家陈映真、墨客蒋勋,囊括年青的演义家李昂也会唱这支歌。唱得大师内心酸酸的。聂华苓百感交集。
