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在文明戏创造中，人物的对话即动作
文明戏戏台上的故事都是靠对话激动的
我感触这种手法不妨应用到文艺创造中
以是在写《西湖边的对话》时，我试验让对话接受起更多的报告功效
我演义中的对话看似漠不关心，本来都是经心商量过的
即是从这个演义发端，我找到了本人的报告办法
然而，我无意贬低徒弟的创造
游览千佛岩，不需要直奔主题，只需要沿着山岩、老树、竹影、苔痕闲散而行，虽然不觉得有什么风景，但当你折身离去时，才会真正发现：佛，在眼前；佛，在心中
这让我想起小时候看《红楼梦》，为了早点看到结尾，却错过了美丽的细节
数以不计的山里红，在太阳的普照下，由青变红，由涩变酸，由酸变甜
金秋季节红灿灿的果子，重沉沉的成果
包着网巾的大叔爬上树杈，双手抓住树枝努力的动摇，熟透了的山里红噗-噗-通--通掉落一地，三五个儿童在地上挎着竹篮，撅着腚从地上拣起山里红，顺手放进竹篮
碰上特中号的山里红果，拣起时顺利在衣物上一擦，口里念着：不干不净、吃了没病赶快塞进嘴里，牙齿咬开的短促，把脖子往衣领里一缩，此时的果子是甜里带着酸的
很久很久以后的夜晚，我依旧会在黑的夜里猛然惊醒
窗外，依旧是一片茫茫的黑色
而我的眼睛却再也无法穿透那黑夜找寻岁月的痕迹
我看着湖水，平静的湖水，对于听到的有关东平湖传说，进行了一点思考
你看这湖水吧，平静时真的像一只羊似的温顺啊
可是，一旦风浪大作之时，它就变成了猛虎与雄狮
它咆哮翻腾，把人颠簸进浪谷之中，使人下沉，使人溺毙
所谓的“水火无情”，应该说是一句经过深刻的体验后才说出的话吧
