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8、你的气质...
陈彦：在演义里插入戏文是由于我比拟熟习戏剧体裁
偶尔插一段戏，超过几千字的絮絮不休，那种贴切、比较、标记、代入感偶尔是妙趣横生的
有些戏文不必改一字就可直用
有些稍加变换，立见功效
固然内里有些戏文实足是我本人创造的
我写了几十年戏，每到情深处，就想用大段咏唱来表白情绪
唱词是诗句，不妨一当十，涵盖很大，写着格外过瘾
比方你提到的第四十四章的“剧作”切入，就实足是情绪震动使然
那天写到谁人场合，忆秦娥心灰意冷、悲喜交集地径自走旷古城垣，情绪刻画如何都不许到达我所须要的激烈水平，我就遽然想到了戏曲
戏曲在表白一部分的人命精力高点时，是有很多其它艺术所不完备的本领的，更加是大段本质咏叹，还不妨借助音乐、伴唱、铜器、声效来加以衬托
忆秦娥是陕西梆子伶人，她唱了一辈子戏，在这种本质剧烈搅动的功夫，何不就用大段腔调来实行她人命精力的撕裂与对撞呢
而且实足有这种大概，她是以唱的办法来开释宏大难过的
固然，也惟有角儿忆秦娥能用这种本领，即使是《装台》里的刁顺子，遽然给他来一板自创的戏文，天然显得荒谬、僵硬、粘贴、勉强了
紧挨着古枫的是一个小四合院
雕梁画栋
飞檐翘角
六栋木屋紧凑、古朴
一代百战百胜的名将，生于斯，长于斯
童年时，雇工阿长成为粟裕的“启蒙先生”
下棋，采摘油桐茶籽，插秧割禾，担水砍柴，舞棍练，阿长手把手教他
还跟他讲侠客除恶行善的故事
少年粟裕希望这个世界善多恶少，希望自己能够助民除害
所以，读小学时就带着同学围攻“兵痞”；所以，只想到外面闯世界，瞒着父亲报考常德省立二师，考取后因父亲要他“持家”而不允，便毅然不辞而别
这一去，就离开家乡六十年，直到死后才回来
18、告诉桃花不必开了，告诉春天不必来了
秋天是一个多彩的季节，欢忭者满目收获，郁郁者充眼荒凉
