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在卑鄙的生存中让咱们诚恳相待,多一份诚恳,摘除面具,卸下心间竹篱,共通全力为之搏斗,来变换这面具人生,共通制造和缓如春的人生。 街上的人们仍旧纷繁换上了新行头,为这时节搭建起符合中心气氛的后台。暮年人要温度,早早用棉衣口罩将本人全部武装起来,胆怯然而名正言顺地跟气象举行着无声的对立。年青的女孩还衣着长靴和及膝的裙子,把几厘米肌肤暴露在北风和苍白微漠的阳光中。中年人则犹豫不决该向哪一上面看齐,折衷地穿了个厚外衣,颈口露出一圈球衫妄自菲薄的翻领。而我则在第N轮冷气氛来袭后不得不奔向衣柜,倾箱倒箧一番之后拖出一条满是卫生丸气味的棉毛裤,哆颤动嗦地穿上,寄望它能给我带来一点贴身的温和缓抚慰。 埋葬,安宁的归宿,这是获得平静的一种办法,有古典主义的味道。就像具有健全胃的人,不感觉胃的存在,只有在病愈时才会感觉到一样。早在文艺复兴时期,就已经没有这样的感觉了。是的。我在睡觉的时候,在进行一次预谋的时候,在高谈阔论的时候,甚至就连蹲在厕所里进行一次新陈代谢的时候,我都没有意识到呼吸的存在,这是真的。当然,无论我是否意识到了呼吸,呼吸都不在意我的麻木抑或忽略,更不在乎我对它是否理解。它就像拍翅在天空的鸟那样,自由自在,与人的思想无关,与我制造的囚禁我自己的樊笼无关。 一曲长箫,苍凉的从小路里深处幽然飘出,憾民心境,内心一时一刻缩紧。一个个的音符里抄写着哀凉凄怆,传说着黑门深深里流动着。 在家乡,泥瓦匠、种田郎、篾匠、农妇、街头小贩、算命先生等都是百灵歌手,妇孺老幼仿佛都明白扬花的意义:可“生天生地生鬼生神,极人物之万途,攒古今之千变”,可使人的精神得到净化,生命的潜力得以发挥,令“瞽者欲玩,聋者欲听,哑者欲叹,跛者欲起。无情者可使有情,无声者可使有声。寂可使喧,喧可使寂,饥可使饱,醉可使醒,行可以留,卧可以兴……”“可以合君臣之节,可以浃父子之恩,可以增长幼之睦,可以动夫妇之欢……人有此声,家有此道,疫疠不作,天下和平。”(选自我国最早的一篇戏曲学论纲——汤显祖撰写的《宜黄县戏神清源师庙记》)
