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急雨敲打窗棂的喧哗热闹更衬托了夜的宁静悠远，因为只有雨声存在
在侧耳倾听的声音中，应该听到雨打梧叶雨坠桃花
听到有花朵顺着风雨悄然落下，飘落成一道洒落的优美的弧线
此时的桃花树下应是乱红一片了
在诗人的感受里最伤感动人令人不能自拔的是下雨的日子吧
优美凄怨的诗词在这样的夜雨里淋湿，发出麻纸淡淡的味道：如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴
那样孤独的夜，那样一个古代聪慧的女子是怎样的煎熬的，怎生的黑？生不了也要相守，其实在世间谁又可以真正相守到永远呢？只有这样绝美的词让我们相守几百年，让我们在几百后仍为这样几句话潸然泪下
他幼年生存劳累，感触只有有饭吃就很好了，能吃饱，那就更好了
他扬名后，有人待他为上宾，送上大餐，他会欣喜地接受，凡是，一饼、一粥、一包子，他也欣喜地接受
把每一餐都用心底吃好，不大略吧
14、让我们的爱情踏过绵绵白沙，穿过团团紫云，在肥沃的蓝田中播种，用甘甜的溪水浇灌，在温暖的丹阳下，长成苍天翠柏
祝五一快乐!
书本是生人超过的门路；书读百遍，其义自见；念书破万卷，下笔如有神从古于今，有几何文报酬书而倾倒，为书而痴迷与疯狂
由此看来，观赏是如许的要害，书本充溢着无量的魅力
但是在乡村小弟子中，因为受办厂前提、社会家园的感化，小弟子的课外观赏量少引导课文本领低，极大感化了熏陶功效
其重要有以次几上面成分感化了课外观赏的成功实行和明显功效：
一般所说的“写字”，并不一定是在从事书法艺术的创造
学书者认真地临帖或善书者为了完成指定的任务机械地抄写，这些都很难成就一幅真正的书法艺术作品
而像张旭的“有动于心，必于草书焉发之”，则很容易被视为真正的书法艺术活动
因为在张旭的“变运犹鬼神，不可端倪”的墨迹中，融入了书家的“喜怒、窘穷、忧患、愉悦、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平”等内在而复杂的情感
用比较规范的话说，书法艺术是以“意象”为基本结构的、借助特有书写工具运作的表情艺术，它的结体总是处在“具象、抽象、意象”，则正是书家情意与符号的有机结合，是书家整个生命的投入与映现
